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ベートーヴェン

私は消える事のない多くの印象を受けたグラーツのオペラ劇場が大好きだったが、生まれて初めて母の傍らでオペラを聴いたのは、フランツェン広場にあるもう一つのグラーツ大劇場だった。そのオペラが「フィデリオ」で、それはまた両親からプレゼントされた最初の総譜でもあった。（中略） そしてベートーヴェンの年、１９２０年、つまり彼の生誕１５０年記念が巡って来た。その頃既に私は指揮の面で大きな成功を収めていたので、総監督はグラーツにちゃんとオペラの首席が別にいたにも関わらず、私にベートーヴェンの大作の内の一つの指揮を任すと約束してくれた。「フィデリオ」と第九がグラーツのオペラ劇場で上演される事になったが、首席に優先権があった。彼は第九をやる事を決心し、私は「フィデリオ」を貰った。こうして私の最初の「フィデリオ」はベートーヴェンの１５０回目の誕生日に上演されたのだ。（中略）私は「フィデリオ」を指揮して、この作品で大成功を得るという幸福を味わった。エルンスト・デチャイの批評は「これこそ真のベートーヴェン記念祭だ」と述べていた。 ２０世紀に活躍した指揮者でベーム程ベートーヴェンの「フィデリオ」に或る種の執念を持ち演奏し続けた者はいないだろう。「回想のロンド」でも折に触れて「フィデリオ」について語られている。此処では内容云々というのではなく、生まれて初めて聴いたオペラで、しかも作曲者の生誕１５０年記念公演でそれを初めて指揮し、それが大成功を収めた感激が語られている。 ただ一度、私はゲネラルプローベと同じ日の晩に演奏会を指揮する事を拒んだ事がある。その作品を１日の内に２度もちゃんと体験する事は不可能だと思ったからだ。それは実はベートーヴェンの第九なのだった。この作品を毎年”棕櫚の主日”に演奏する習慣（その創始者はリヒャルト・ワーグナーだった）を私はドレスデンに輸入した。尤もプローベはその前日の土曜のイヴニングコンサートとして公開したのだが。私はこの伝統を守り続け、ドレスデンだけで２０回も第九を演奏したが、その際マリア・チェボターリがソプラノのパートを１４回も歌ってくれた。 ベームがベートーヴェンの作品、というよりありとあらゆるクラシック作品の中でも特にこだわり続けてきたのが「フィデリオ」と第九である。調べ直してみないと何とも言えないが、「フィデリオ」がＤＶＤを含めて８種類、第九も８種類の録音が存在する。この事はベームが如何にこれらの作品を重視していたかを証明すると同時に、それだけ周囲も評価していた事の表れであろう。需要がなければそれだけの録音が行われる筈がないのだから。但し、演奏への取り組み方には差がある。「フィデリオ」は一貫したフォーマットを生涯貫いたが、第九はアプローチの仕方が機会によって変化していった。交響曲とオペラの違いという見方も出来るだろう。何れにせよ、この２作品はベームを知る上で、そしてベームを語る上で、決して欠かす事の出来ない存在である事は確かだ。 ２年が経過して、漸く演奏許可が我々皆に下りた。フルトヴェングラー、クナッパーツブッシュ、クラウス、カラヤン、そして私に。我々は再び指揮棒をとる事を許された。当時オーストリアの連邦演劇局の長はエゴン・ヒルベルトだったが、彼はウィーン国立歌劇場再建の為に並々ならぬ努力をはらっていた。エンス境界線のロシア軍の検問を通り抜けられる様にと彼が発行してやった偽の証明書は数え切れない程だ。ヒルベルトはまた指揮をさせる為に私を直ちに招いてくれた人間でもある。私は「フィデリオ」を選んだ。 戦後暫くの演奏活動停止はベームやその同僚たちにとって非常に辛いものであった事は間違いない。そして、復帰の際に選んだ曲目は例えばフルトヴェングラーは有名なベートーヴェンの「田園」と第五だったし、ベームは「フィデリオ」という様に、恐らく各々演奏する事を熱望していた作品だった筈だ。 「フィデリオ」、それはあらゆるオペラの中で最も美しいものであり、結尾に至ってそれは全人類的なオラトリオへと拡大する。ベートーヴェンであればこそ、劇の筋はとっくに決着がつき、フロレスタンが愛しいレオノーレに再会し、ピッツァロが引き立てられていった後で、もう一度アンサンブルを組み立て、ハ長調の歓呼へと高めていく事が出来たのだ。他のどんなオペラでも効果の減殺を意味した冒険が、ベートーヴェンにおいては彼岸的なものへと高める効果を造り出した。（中略）私はことさらにこのオペラを選んだが、それは私が（今日では非常に冒険的に聞こえるであろうが）フロレスタン或いは彼の幽閉の運命と自分との極めて深い繋がりをその時感じていたからだった。 中略の個所は既に述べられている事なので割愛したが、此処に至って、ベームが何故「フィデリオ」をよく指揮するのか、その理由が述べられている。音楽そのものへの魅力とキャラへの思い入れ、…これこそがベームが「フィデリオ」を愛する最大の理由なのである。また、ベームは別の機会に愛妻テアを”私のレオノーレ”と呼んでいる。ベームにとって「フィデリオ」はもはや舞台だけでなく、実生活においても自分を重ね合わせる事の出来る作品だったのである。 それに続いて「フィデリオ」の公演が行われた。私がこの再演を指揮する為に指揮台に上がった時、今日迄も耳に残っている様な非難の口笛攻撃を浴びせかけられた。この様な事は生涯で一度しかない事件だったのだが、その時の私は再び決定的な失策を犯してしまった。直ちに序曲を始めればよかったものを、ベートーヴェンの音楽をただ傷つけさせたくなかったので、私は莫迦な事に開始をためらっていたのだ。がっかりした私は指揮台に座ったままデモンストレーションの終わりを待っていた。 ２０世紀の演奏史に残るスキャンダルの一つとされるベームのウィーン国立歌劇場総監督辞任劇の発端とされる歴史的公演の演目も「フィデリオ」であった。これは既にカラヤンから総監督就任を快諾して貰った事務局がベームを追放する為に仕組んだ罠だった。この悪意に満ちた、特に天井桟敷の人々を黙らせたのは他ならぬウィーン・フィルだった。彼らがベームへの好意を示した事で、漸く上演は行われた。しかし、ベームはこの１件で精神的に打撃を受け、妻のテアは心筋梗塞を起こした。結局ベームは陰謀に翻弄され、辞任するのである。そしてその演目が生涯こだわり続けてきた「フィデリオ」という所に因縁めいたものを感じる。 丁度今１９７０年のベートーヴェン生誕２００周年にメトロポリタン・オペラで私の”宿命のオペラ”の新演出並びに新稽古を指揮するよう、招待を受けた所だ。１９２０年に私が最初の決定的な成功を博したところの「フィデリオ」を巡る円環はこうして完結するのである。 追記しておくと、地元ウィーンにとって、ベームは必要な指揮者ではあったが、ベートーヴェン生誕２００年の「フィデリオ」をウィーンで指揮したのはバーンスタインである。即ち、ウィーンの聴衆はあまりにベームに慣れきって、新しい刺激を求めていた事を示唆している。これには先述の様にベームの「フィデリオ」がその素晴らしさは別にして、殆どスタイルを変えなかった事にも原因があるだろう。ベームはもう知っているから、他を聴いてみたいという事だ。 尚、ベームの「フィデリオ」に関しては「私のベーム・コレクション」で詳しく語ってみたいと思うので、此処ではこの程度で終わりにしておきたい。 最後に、「回想のロンド」では「フィデリオ」や第九等僅かしかベートーヴェンの作品について触れていないベームであるが、その演奏がフルトヴェングラー亡き後、カラヤンと共に世界的人気を博していた事を付け加えておかねばなるまい。