私の所有盤（ハイフェッツ）

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私の所有盤
～ハイフェッツ

①(CD)『ﾄｽｶﾆｰﾆ･ｺﾝﾌﾟﾘｰﾄRCAｺﾚｸｼｮﾝ』 RCA 88697916312
②(CD)『ﾊｲﾌｪｯﾂ･ﾌﾟﾚｲｽﾞ･ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ』SONY 88691915552
③(CD)『ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ･ｽﾃﾚｵ60CDｺﾚｸｼｮﾝ』 RCA 88765414972
④(CD)『ﾘｳﾞｨﾝｸﾞ･ｽﾃﾚｵ60CDｺﾚｸｼｮﾝ2』 RCA 88843003502
⑤(CD)『ﾔｯｼｬ･ﾊｲﾌｪｯﾂ･ﾎﾟｰﾄﾚｰﾄ』 Membran 232866
①には１９４０年録音のベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲が収められている。独奏は勿論ハイフェッツ。伴奏はトスカニーニ～ＮＢＣ響である。これは元々単発物を所有していたが、この激安ＢＯＸを購入した折にＣＤ棚のスペースを空ける為に処分。尚、この録音は⑤にも収められているが、①の方がＲＣＡの公式盤という事で、こちらで話を進める事にする。
何れにせよ、この演奏はハイフェッツとトスカニーニいう２０世紀を代表するカリスマ同士が組んでいるという事もあって、昔から名高い。速目のテンポ、明るい色彩感、細部に至る迄克明で曖昧さのない所など共通点も少なく無いだけに、相性も抜群。加えて、ハイフェッツは軽やかで、どんなフレーズも力みがなく、それでいて技術をひけらかしているという感じは受けない。トスカニーニ～ＮＢＣ響は若干録音の古さを感じるが、この人の演奏でしばしばある強面過ぎる部分は殆ど顔を覗かせず、尋常ならざる緊張感を漂わせているという訳でもなく、或意味ハイフェッツに適合したスタイルで全体を隙なく纏めている。好き嫌いを抜きにして、この協奏曲を語る上で必聴の歴史的名盤と言えるだろう。

②はハイフェッツの録音したベートーヴェンを纏めた７枚組ＢＯＸで、
１枚目にはヴァイオリン協奏曲（１９５５年録音、ミュンシュ～ボストン響）とピアノ三重奏曲６番（１９６３年録音、ピアノ：レナード・ペリオ、チェロ：ピアティゴルスキー）、
２枚目には１９４７年録音のヴァイオリン・ソナタ１番、２番、１９５２年録音のヴァイオリン・ソナタ３番、４番、
３枚目には１９４７年録音のヴァイオリン・ソナタ５番『春』、１９５２年録音のヴァイオリン・ソナタ６番、１９５０年録音のヴァイオリン・ソナタ７番、１９５２年録音のヴァイオリン・ソナタ８番（ピアノは何れもエマニュエル・ベイ）、
４枚目には１９６０年録音のヴァイオリン・ソナタ９『クロイツェル』（ピアノ：ブルックス・スミス）、１９５２年録音のヴァイオリン・ソナタ１０番（ピアノ：エマニュエル・ベイ）、１９６０年録音のセレナードニ長調ＯＰ．８（ヴィオラ：プリムローズ、チェロ：ピアティゴルスキー）、
５枚目には１９６４年録音のピアノ三重奏曲１番（ピアノ：ジェイコブ・ラティナー、チェロ：ピアティゴルスキー）、１９６０年録音の弦楽三重奏曲３番ＯＰ．９－２（ヴィオラ：プリムローズ、チェロ：ピアティゴルスキー）、１９５７年録音の弦楽三重奏曲２番ＯＰ．９－１（ヴィオラ：プリムローズ、チェロ：ピアティゴルスキー）、
６枚目には１９５７年録音の弦楽三重奏曲４番ＯＰ．９－３と弦楽三重奏曲１番ＯＰ．３（ヴィオラ：プリムローズ、チェロ：ピアティゴルスキー）、１９５１年録音のロマンス１番と２番（スタインバーグ～ＲＣＡヴィクター響）、
７枚目には１９４１年録音のピアノ三重奏曲７番『大公』とシューベルト：ピアノ三重奏曲１番（ピアノ：ルービンシュタイン、チェロ：フォイアマン）、１９４６年録音の１２のドイツ舞曲より第６番（ピアノ：エマニュエル・ベイ）、１９１７年録音の『アテネの廃墟』より２曲（ピアノ：アンドレ・ブノア）が収められている。
これらの内、ミュンシュとの協奏曲に関しては③と重複しているので、そちらで語る事にして、先ずはソナタから。ハイフェッツは全体的に速目のテンポで隙なく纏めているが、その明るく軽快な響き、速いフレーズも無理なくサラリと弾きこなす技巧、特有のオーラは、好き嫌いは別にして流石に今尚カリスマとして崇め奉られているだけの事はあると唸らされる。ピアノは『クロイツェル』を除くとエマニュエル・ベイが担当しているが、余計な事はせず、ハイフェッツの伴奏という意味では無難と言える。
弦楽三重奏曲やセレナードはハイフェッツは勿論だが、ヴィオラのプリムローズ、チェロのピアティゴルスキーというこれまた２０世紀を代表する大家と組んでいるのが何と言っても魅力だ。それによって格を形成するハイフェッツを支える和声の充実振りを感じるし、三人の大家が融け合って行く様も聴き物だ。
ピアノ三重奏曲は１９４１年にルービンシュタインのピアノ、フォイアマンのチェロという当時「１００万ドル・トリオ」と謳われた凄い顔触れで録音した『大公』とシューベルトの１番が注目されるが、録音やハイフェッツとのフィット感ではラティナーのピアノ、ピアティゴルスキーのチェロで１９６４年に録音したベートーヴェンの１番の方が良い。一方、１９４１年の録音では各々が異なる持ち味を発揮しつつ（特に技巧派のハイフェッツと感興の豊かさを重視したルービンシュタインは異質）、折り合いをつけて行く様子が聴き物と言えるだろう。
スタインバーグとの２曲のロマンス、ベイとのドイツ舞曲、それに音は古いが１９１７年録音の『アテネの廃墟』からの２曲も夫々楽しませてくれる。

③にはミュンシュ～ボストン響とのベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲（１９５５年）、メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲（１９５９年）、
１９５９年録音のシベリウス：ヴァイオリン協奏曲（ワルター・ヘンドル～シカゴ響）、１９５６年録音のプロコフィエフ：ヴァイオリン協奏曲２番（ミュンシュ～ボストン響）、１９６３年録音のグラズノフ：ヴァイオリン協奏曲（ヘンドル～ＲＣＡヴィクター響）、
ライナー～シカゴ響とのブラームス：ヴァイオリン協奏曲（１９５５年）、チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲（１９５７年録音）、
サー・マルコム・サージェント～ロンドン新交響楽団とのブルッフ：ヴァイオリン協奏曲１番（１９６２年）、ブルッフ：スコットランド幻想曲（１９６１年、ハープ：オシアン・エリス）、ヴュータン：ヴァイオリン協奏曲５番（１９６１年）、
１９６１年録音のバッハ：２台のヴァイオリンの為の協奏曲ＢＷＶ．１９４３（ヴァイオリン２：エリック・フリードマン、サージェント～ロンドン新響）、１９５６年録音のモーツァルト：協奏交響曲Ｋ．３６４（ヴィオラ：プリムローズ、アイズラー・ソロモン～ＲＣＡヴィクター響）、１９６０年録音のブラームス：二重協奏曲（チェロ：ピアティゴルスキー、アルフレッド・ウォーレンスタイン～ＲＣＡヴィクター響）が収められている。
此処ではハイフェッツの代表的な協奏曲録音を聴く事が出来るが、ベートーヴェン、メンデルスゾーン、シベリウス、ブラームス、チャイコフスキー、グラズノフ、ヴュータンといった所は再録音で、旧録の方は⑤で聴く事が出来る。
音質には定評があるＬＩＶＩＮＧ　ＳＴＥＲＥＯのＢＯＸという事もあって、何れも年代を考えると、相当に音が良い。その為、ハイフェッツのヴァイオリンはより冴え渡り、時に神懸った様な雰囲気すら感じさせ、好き嫌いは別にして、「これは次元が違う」と唸らされる。特にライナーとは音楽性に共通点があり、正に完璧無類。一方、典型的なロマン派スタイルのミュンシュとは、互いの持ち味を発揮しつつ、融け合って行く様が聴き物。その他の指揮者達は個性という点ではやや地味で、その分ハイフェッツの存在感が増しているが、作品を確りと聴かせてくれている事は間違いなく、悪くはない。
何れも２０世紀の協奏曲録音史に残る歴史的名盤と称するべきであり、好き嫌いは別にして一度は聴いておくべき価値があると思う。

④には１９６０年録音の※ベートーヴェン：セレナードＯＰ．８、コダーイ：ヴァイオリンとチェロの為の二重奏（チェロ：ピアティゴルスキー、※ヴィオラ：プリムローズ）、
１９６０年録音のベートーヴェン：弦楽三重奏曲ＯＰ．９－２、バッハ：シンフォニア３、４、９番、シューベルト：弦楽三重奏曲２番（ヴィオラ：プリムローズ、チェロ：ピアティゴルスキー）が収められている。
これらの内、ベートーヴェンの２曲は②と重複しているので割愛。コダーイではピアティゴルスキーとのコンビネーション、バッハとシューベルトではプリムローズ、ピアティゴルスキーのトリオを楽しむ事が出来る。何れも作品の魅力と演奏家の魅力双方が味わえる内容に成っており、一度は聴いておいて損はない。

⑤は激安で知られるＭｅｍｂｒａｎから出た１０枚組ＢＯＸで、
１枚目には１９３４年録音のモーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第５番『トルコ風』（サー・ジョン・バルビローリ指揮、ロンドン・フィル）、１９４７年録音のヴュータン：ヴァイオリン協奏曲第５番（サー・マルコム・サージェント指揮、ロンドン響）、
２枚目には１９４０年録音のベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲（アルトゥーロ・トスカニーニ指揮、NBC響）、１９４６年録音のワックスマン：カルメン幻想曲（ドナルド・ヴーアヒース指揮、RCAビクター響）、
３枚目には１９４９年録音のメンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲（サー・トーマス・ビーチャム指揮、ロイヤル・フィル）、１９３５年と１９３７年録音のサン＝サーンス：序奏とロンド・カプリチオーソ、ハバネラ（サー・ジョン・バルビローリ指揮、ロンドン・フィル）、
４枚目には１９３９年録音のブラームス：ヴァイオリン協奏曲（セルゲイ・クーセヴィツキー指揮、ボストン響）、１９３７年録音のチャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲（サー・ジョン・バルビローリ指揮、ロンドン・フィル）、
５枚目には１９３５年と１９３７年録音のバッハ：無伴奏パルティータ第２番、１９５１年録音のヴィエニャフスキ：ヴァイオリン協奏曲第２番（アイズラー・ソロモン指揮、RCAビクター響）、
６枚目には１９５３年録音のコルンゴルト：ヴァイオリン協奏曲（アルフレッド・ウォーレンスタイン指揮、ロサンジェルス・フィル）、１９３４年録音のグラズノフ：ヴァイオリン協奏曲（サー・ジョン・バルビローリ指揮、ロンドン・フィル）、
７枚目には１９５０年録音のラヴェル：ピアノ三重奏曲（チェロ：グレゴール・ピアティゴルスキー、ピアノ：アルトゥール・ルービンシュタイン）、１９３６年録音のシベリウス：ヴァイオリン協奏曲（サー・トーマス・ビーチャム指揮、ロンドン・フィル）、
８枚目には１９５０年録音のチャイコフスキー：ピアノ三重奏曲『偉大な芸術家の思い出に』（チェロ：グレゴール・ピアティゴルスキー、ピアノ：アルトゥール・ルービンシュタイン）、
９枚目にはエマニュエル・ベイのピアノ伴奏で１９４５年に録音されたガーシュウィン：『ポーギーとベス』～「サマータイム」「女は気まぐれ」「私の彼氏が行っちゃった」「そんなことはどうでもいいさ」「ブルースのテンポで」「ベスよ、お前はおれのもの」及び前奏曲３曲、
ダイアー：フロリダ・ナイト・ソング、バーレ：フォケイラの足もとに、アギレ：足あと、ショスタコーヴィチ：前奏曲第１０番、１５番、E.グラス：波の戯れ、プロコフィエフ：『三つのオレンジへの恋』～「行進曲」、『ロメオとジュリエット』～「仮面」、
ベネット：『ヘクサポーダ』～Gut-Bucket Gus、Jane Shakes Her Hair、Betty and Harold Close Their Eyes、Jim Jives、... Till Dawn Sunday、
ワイル：『三文オペラ』～「モデラート・アッサイ(マック・ザ・ナイフ)」、チャイコフスキー：メロディ変ホ長調、ショパン：夜想曲第１６番変ホ長調、グルック：『オルフェオとエウリディーチェ』～「メロディー」、シューマン：『森の情景』～「予言の鳥」、
１０枚目にはミルトン・ケイ（ピアノ）、サルヴァドール・カマラータ～カマラータ・アンド・ヒズ・オーケストラ、ビング・クロスビー（ヴォーカル）、ヴィクター・ヤング～ヴィクター・ヤング・オーケストラらが参加して１９４４年から１９４６年にかけて録音されたガードナー：藤の茂みから、ベンジャミン：ジャマイカン・ルンバ、
ドビュッシー：美しき夕べ、『子供の領分』～「ゴリウォーグのケークウォーク」、『ベルガマスク組曲』～「月の光」、ラヴェル：ハバネラ風の小品、ホワイト：船着き場の踊り、カステルヌオーヴォ＝テデスコ：ロッシーニ『セヴィーリャの理髪師』のアリア「私は町のなんでも屋」によるパラフレーズ、
フォスター：金髪のジェニー、故郷の人々、ハーバート：ワルツ風に、ドヴォルザーク：ユーモレスク、アイルランド民謡：グウィードア・ブレイ、黒人霊歌：深い河、ゴドフスキー：ウィーン風、バーリン：ホワイト・クリスマス、
リムスキー＝コルサコフ：『金鶏』～「太陽への賛歌」、A.クライン：舞曲第４番、ブラームス：ハンガリー舞曲第７番、サン＝サーンス：白鳥、バーリ：ジャイアント・ヒル、無窮動、レール：わが思いを託してが収められている。
１枚目から７枚目はＳＰ時代からＬＰ初期にかけての協奏曲録音が中心で、８枚目は『偉大な芸術家の思い出に』、９枚目と１０枚目が小品集という構成に成っている。
協奏曲では何と言ってもトスカニーニとのベートーヴェンが名高いが、これは①に掲載しているので割愛。他にビーチャムとのメンデルスゾーン、シベリウス、バルビローリとのモーツァルト、チャイコフスキー、グラズノフ、サン・サーンス、クーセヴィッキーとのブラームス、サージェントとのヴュータン、ソロモンとのヴィエニャフスキ、ウォーレンスタインとのコルンゴルト、ヴーアヒースとのワックスマンが収められているが、再録音している作品が少なくなく、録音条件という意味においては旧録のこちらが不利な面は否めない。特に管弦楽パートは新録の方が断然楽しめる。しかし、バルビローリやビーチャム、クーセヴィッキーなどとの協演が楽しめる旧録の味わいも捨て難いし、コルンゴルトやヴィエニャフスキの様にこのＢＯＸで初めて耳にした作品もあり、何よりハイフェッツならではの魅力に溢れている為、一度は聴いておいて損はない演奏ばかりである。
ルービンシュタイン、ピアティゴルスキーと組んだラヴェルとチャイコフスキーの２曲のピアノ三重奏曲はフォイアマンの急逝によりピアティゴルスキーが加わった「新１００万ドル・トリオ」の協演が聴き物。ハイフェッツとルービンシュタインは作品解釈やジャケットでどちらが上位に表記されるかなどで対立を深め、この年を境に協演を行わなく成るから、恐らくこれらはハイフェッツとルービンシュタインというカリスマ同士の最後の協演の記録という事でも貴重だ。
小品集では欧州のクラシック作品は勿論だが、フォスターやガーシュウィンなどアメリカの作品が少なからず含まれているのが注目だ。ハイフェッツはロシア帝国時代にビルナ（現リトアニアの首都）で生まれ、１９１７年にロシア革命を避ける為、アメリカ定住の道を選び、１９２５年に市民権を得ているから、アメリカの文化にも長らく慣れ親しんで来た。そして、これらの作品を演奏する時、ハイフェッツは正にアメリカ人と化し、エンターテイナーぶりを見せ付けている。大先輩のクライスラーが小品でたっぷりとウィーン風味を味わわせてくれた様に。
という訳で、「ヴァイオリンの王様」とも称された世紀のカリスマ、ハイフェッツの多様性を楽しめるこのＢＯＸ、一度は聴いておいて損はない。