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最新格付け指揮者60
順位 | 指揮者名 | 生没年 |
1 | ヘルベルト・フォン・カラヤン | 1908-1989 |
2 | ヴィルヘルム・フルトヴェングラー | 1886-1954 |
3 | カルロス・クライバー | 1930-2004 |
4 | アルトゥーロ・トスカニーニ | 1867-1957 |
5 | レナード・バーンスタイン | 1918-1990 |
6 | セルジウ・チェリビダッケ | 1912-1996 |
7 | ニコラウス・アーノンクール | 1929- |
8 | クラウディオ・アバド | 1933- |
9 | ブルーノ・ワルター | 1876-1962 |
10 | オットー・クレンペラー | 1885-1973 |
順位 | 指揮者名 | 生没年 |
11 | カール・ベーム | 1894-1981 |
12 | サイモン・ラトル | 1955- |
13 | シャルル・ミュンシュ | 1891-1968 |
14 | ピエール・ブーレーズ | 1925- |
15 | リッカルド・ムーティ | 1941- |
16 | マリス・ヤンソンス | 1943- |
17 | ゲオルク・ショルティ | 1912-1997 |
18 | ジョージ・セル | 1897-1970 |
18 | カルロ・マリア・ジュリーニ | 1914-2005 |
20 | エフゲニー・ムラヴィンスキー | 1903-1988 |
21 | パーヴォ・ヤルヴィ | 1962- |
22 | エサ・ペッカ・サロネン | 1958- |
22 | ハンス・クナッパーツブッシュ | 1888-1965 |
24 | ダニエル・バレンボイム | 1942- |
25 | ピエール・モントゥー | 1875-1964 |
26 | リッカルド・シャイー | 1953- |
27 | ヴァレリー・ゲルギエフ | 1953- |
28 | ラファエル・クーベリック | 1914-1996 |
28 | ロリン・マゼール | 1930- |
28 | 小澤征爾 | 1935- |
28 | クリスティアン・ティーレマン | 1959- |
32 | ギュンター・ヴァント | 1912-2002 |
33 | ダニエル・ハーディング | 1975- |
33 | マルク・ミンコフスキ | 1962- |
35 | ウィリアム・クリスティ | 1944- |
35 | カール・シューリヒト | 1880-1967 |
37 | アントニオ・パッパーノ | 1959- |
38 | トーマス・ヘンゲルブロック | 1958- |
39 | ジェイムズ・レヴァイン | 1943- |
40 | ベルナルド・ハイティンク | 1929- |
40 | ルドルフ・ケンペ | 1910-1976 |
42 | 若杉弘 | 1935-2009 |
42 | チョン・ミョンフン | 1953- |
42 | ミヒャエル・ギーレン | 1927- |
45 | フェレンツ・フリッチャイ | 1914-1963 |
45 | クラウス・テンシュテット | 1926-1998 |
45 | ジョン・エリオット・ガーディナー | 1943- |
45 | ロジャー・ノリントン | 1934- |
49 | エーリヒ・クライバー | 1890-1956 |
49 | ディミトリー・ミトロプーロス | 1896-1960 |
49 | 朝比奈隆 | 1908-2001 |
49 | カール・リヒター | 1926-1981 |
49 | アンドレ・クリュイタンス | 1905-1967 |
54 | フランツ・ウェルザー・メスト | 1960- |
54 | ケント・ナガノ | 1951- |
54 | オイゲン・ヨッフム | 1902-1987 |
57 | フランス・ブリュッヘン | 1934- |
57 | シモン・ゴールドベルク | 1909-1993 |
57 | 渡邉暁雄 | 1919-1990 |
57 | 山田一雄 | 1912-1991 |
57 | ブルーノ・マデルナ | 1920-1973 |
57 | ズービン・メータ | 1936- |
57 | ジョン・バルビローリ | 1899-1970 |
※2011年、産経新聞出版発行『モーストリー・クラシック』10月号掲載。
上記のアンケートは『モーストリー・クラシック』誌に掲載されたものだが、「格付け」というのが良く分からない。 若し相撲の番付と似た様なコンセプトだとしたら、首を捻る人が少なからずいるに違いない。そもそも、スポーツなら兎も角、芸術の世界においてこの手の企画は或意味不毛である。しかし、人間とは愚かな生き物で、ついつい自分の贔屓のアーティストがどう評価されているかに一喜一憂してしまう。 個人的な見解としては、これが単なる「人気投票」の名の下に行われた企画ならまあ許せる結果だと思う。結果は正に個人の好みに左右されるからだ。 しかし、「格付け」などという大層な言葉を用いている為、「何でこの演奏家がこの順位なのに、この演奏家がこの順位なのか」「何でこの演奏家が選ばれているのに、この演奏家が選ばれていないのか」という不満が生じてしまう。 例えば、ベートーヴェンを得意にしている人もいれば、ドビュッシーを得意にしている人もいる。歌劇を得意にしている人もいれば、演奏会専門に活躍している人もいる。広汎なレパートリーを誇る人もいれば、レパートリーを絞り込む人もいるし、大量に録音を行う人もいれば、録音に消極的な人もいる。古い録音でしか聴けない故人もいれば、最新の録音に加えて生で聴く事が出来る現役もいる。 また、勝敗や記録等で誰の目にも優劣が明らかなスポーツの世界においてさえ、活躍した時代の違いなどにより、格付けをそう簡単に決められないケースが多々ある。 従って、クラシックの演奏家で格付けを行うなど不可能に近い。何を根拠に各々の「格」を判別するのか極めて曖昧模糊だからだ。 結局「格付け」などと言いながら、実態は評論家連中による単なる人気投票と考えて結果を見るしか無い。 |